導覽組藍慧瑩撰寫
丹麥藝術家卡提亞‧珊德在2008年台北雙年展中提出的作品─估價，試著藉由與保險公司負責風險評估人員的討論，觸及非〈市場〉或非〈經濟〉的事務。
究竟風險是如何界定、分散及計算，而何者又是無法估算的人、事、物？中間的界線如何區分？裝置作品中有四個螢幕，其中三個是錄製好的影片，另一個可看到外面的實景。您認為這會是一個什麼樣的聯結？ 〈209〉
〈1〉 來自哥本哈根的藝術團體Superflex以建立企業的方式，透過真正產品，質疑與智慧財產權有關的著作權制度。
在台北雙年展中，Superflex和北台灣麥酒有限公司合作生產〈臺灣自由啤酒〉，將現代的自由軟體/開放碼應用到此傳統產品上，並以「創意共享」─ 〈姓名標示，相同方式分享2.5版〉的方式公開配方及商標。任何人都可以用這個配方來釀出自己的Free Beer，或是再加以改造。藉此作品，您願意更積極的了解何謂 「創意共享」授權條款嗎？ 〈208〉
〈2〉 The Yes Men 一個以文化惡搞做抗爭的藝術團體，擅長運用媒體嘲諷、諧擬、中介等對抗權力的不平等。
之前曾模仿小布希在2000年美國大選的網站，惹得布希大為光火，但卻反而使得該網站獲大幅報導。而假扮世界貿易組織〈WTO〉及陶氏化工的「發言人」等，出現在各種會議、電視節目和座談會上發言，實則皆凸顯了事件的本身。錄像作品之一的〈哈利伯頓公司解決全球溫室效應〉，假借哈利伯頓公司新產品─〈救命球〉的發表及操作，卻極盡能事的諷刺了跨國企業的經濟侵略。藝術家使用這種策略的媒體形式來對抗權力的不平衡，可曾使您在觀看後有著更進一步的思考？而陶氏化工及哈利伯頓公司〈Halliburton〉在這件作品中，則又潛藏了什麼樣的義意？ 〈207〉
〈3〉 應用自主研究社 〈IAA〉是一個匿名的行動主義組織，其所創作的〈塗鴉機器人〉，則以遠端遙控方式將塗鴉機器人推進至管制區中，並在地面上書寫文字。
您認為這與傳統的塗鴉有何不同？ 〈207〉
〈4〉 由藝術家及社運份子奧利佛‧雷斯樂所策劃的〈世界大一同〉是今年雙年展的一個展中展，主題聚焦在全球各地抗議八大工業國高峰會〈G8〉的抗爭者身上，捕捉他們的行動、信念與創造力。
而其形式的多樣性，無論是在部署的策略，工具的使用，身體的行式相較於整齊劃一的警方封鎖線，這些抗爭行動顯得靈活而富有彈性。縱觀全場，您將發現地上標識幾個城市的名稱，而它們是1999年西雅圖以來，幾個〈事件〉的代表。您願意對此脈絡多所了解嗎？〈206〉
〈5〉 崔廣宇係本屆雙年展中，受邀參展的四位台灣藝術家之一。而他為雙年展製作的錄像作品─ 隱形成市：台八里‧約克。
我們看到從原本看似世界某角落的人物場景，隨著鏡頭逐漸後退遠離，最後顯現得是一個紛擾的臺灣都會街景。您以為這件作品有可能是在影射什麼樣的狀態？〈204〉
〈6〉 安妮塔‧蒙娜與露西亞‧特卡寇娃的錄像作品【服從的辯證〈四〉】中，以她們親暱而狎弄的親密對話，批評男性政治人物的長相，僅存外表是否具有魅力可供討論。
您喜歡這件作品嗎？為什麼呢？〈202〉
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